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Out of the Dark Room: Photography and Memory in Rachel Seiffert's Holocaust Tales

Pividori, Cristina

Atlantis (Salamanca, Spain), 2008-12, Vol.30 (2), p.79-94 [Periódico revisado por pares]

Asociacion Espanola de Estudios Anglo-Norteamericanos

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  • Título:
    Out of the Dark Room: Photography and Memory in Rachel Seiffert's Holocaust Tales
  • Autor: Pividori, Cristina
  • Assuntos: 2000-2099 ; Cameras ; English literature ; Holocaust ; Memory ; narrative structure ; Narratives ; novel ; Novels ; Photograph albums ; Photography ; Seiffert, Rachel ; The Dark Room ; the Holocaust ; trauma ; White people
  • É parte de: Atlantis (Salamanca, Spain), 2008-12, Vol.30 (2), p.79-94
  • Descrição: Photography plays a crucial role in Seiffert's debut novel, The Dark Room (2001). Not only does it contribute significantly to rediscovering Germany's traumatic past, but it also shares certain common responses with the text: the narrative of the self, the album aesthetics, memory, the anti-heroic and the notion of open work. When applied to Seiffert's novel, these categories allow not only for new insights into the representation of subjectivities but also for several possible textual readings. This study focuses on Seiffert's concern for the visual, which lingers in a liminal zone between history and memory and reflects a post-Holocaust crisis of representation. The writer rejects the value of using history and documentary photography to handle German Holocaust memory and finds alternative representational approaches to dealing with it in her text. Particular attention is given to the fragmentation of time and space, the self as part of the narrative, the uncovering of unconscious impulses through the visual, the protagonists as anti-heroes, the novel as open work and, most importantly, the concept of post-memory, introduced in the representation of history, documentary photography and family portraits through the critical use of traumatic realism. La fotografía desempeña un papel decisivo en The Dark Room (2001), la novela debut de Rachel Seiffert. No sólo contribuye de manera significativa a redescubrir un pasado traumático para los alemanes, sino que también comparte con el texto algunas respuestas comunes: el discurso del yo, la estética del álbum, la memoria, lo antiheroico y la noción de obra abierta. Aplicadas a la novela, estas categorías permiten descubrir no sólo nuevas particularidades sobre la representación de lo subjetivo, sino también varias posibles lecturas del texto. Este artículo se centra en el interés de Seiffert por la visual, que permanece en una zona liminal entre la historia y la memoria y refleja una crisis de representación posterior al Holocausto. La escritora rechaza el valor de la historia y la fotografía documental y encuentra perspectivas alternativas para representar el tema de la memoria del Holocausto en el texto. Se presta especial atención a la fragmentación del tiempo y del espacio, al yo como parte de la narrativa, al descubrimiento de impulsos inconscientes en lo visual, a los protagonistas como antihéroes, a la novela como obra abierta y, fundamentalmente, al concepto de "postmemory", introducido en la representación de la historia, la fotografía documental y el retrato de familia a través del uso crítico del "realismo traumático."
  • Editor: Asociacion Espanola de Estudios Anglo-Norteamericanos
  • Idioma: Inglês
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